非线性编辑在影视制作中的优点与缺点

     在深圳，现在影视制作中所有的视频编辑和电影剪辑都使用非线性编辑。非线性编辑是在软件中完成的，这个过程有点像编写、复制、粘贴和设计文本和处理文本的软件。在非线性编辑中，视频和音频数据都存储在硬盘上进行实时采集。非线性编辑系统通常包括一种导入/导出系统的设备，它将材料导入系统、计算机、硬盘存储数据，以及外部监视器进行监控。这种非线性编辑系统可以是一种豪华的编辑设备和软件，用于一个价值数万美元的专业级高清系统，也可以是一个简单易用的小程序，比如苹果的imovie。

随着视频技术的发展，深圳影视制作编辑技术不断发展。那些来自早期复杂而乏味的影视制作人仍然对非线性编辑的力量感到震惊，而这种编辑给电影和电视制作带来的巨大的创作自由。与之前的线性编辑相比，非线性编辑被称为“非线性”。在使用之前的编辑模式时，编辑器需要按线性顺序排列每个镜头，直到电影结束。当进行非线性编辑时，可以任意安排每一个镜头，可以增加和减少，也可以根据需要进行任何修改。非线性编辑可以快速地在一系列的照片中找到所需的镜头，或者保存几个版本的场景编辑以供以后参考。而且编辑过程中许多耗时的任务都可以自动完成。这也为编辑节省了很多时间，并且可以更多地关注电影本身。

在线性编辑的时代，影视制作中编辑音频的任务是一个巨大的工程。当时，使用磁带的编辑器甚至没有进行声音处理，因为这个任务真的很难完成。非线性编辑系统使声音的编辑和处理变得非常简单，甚至一个专门从事声音处理的非线性编辑系统也被称为数字音频工作。

然而，深圳影视制作中非线性编辑也有一些缺点。因为非线性编辑以他们的“fastness”而闻名，并且租用这些编辑系统是昂贵的，编辑的议程通常会缩短到非常短。编辑们会发现，他们需要构建和改进电影的“思考时间”被否定了。与此同时，因为这些变化非常方便，直到电影完成前一分钟，那些犹豫不决的电影制作者们可能仍然会被电影的无限可能所困扰。

在开始非线性编辑之前，需要将材料从相机上传至编辑系统的硬盘。如果相机是用数字视频录制的，上传过程通常被称为“采集”。如果视频是记录在DV或硬盘上的原始序列，光盘，或摄像机的闪存，上传过程称为“获取”。如果视频是在模拟磁带上录制的，那么在上传到编辑系统之前，它必须转换成数字格式。这个过程叫做“数字化”。

有时编辑所需的材料量超过了计算机系统的存储容量。在这种情况下，可以将材料分成组进行处理，或者使用较低的分辨率进行获取，这样可以节省一些系统存储空间，从而牺牲一些图片质量。还有一些系统可以在影视制作编辑时使用非常低分辨率的代理图像。